Trijumf 'Judy' Renée Zellweger i veliki povratak u Hollywood: Ovaj put je 'Sretnije'

Kad filmJudyzavršio svoju prvu projekciju u međunarodnom filmskom festivalu u Torontu i krediti su se počeli motati, zvijezdoRenée Zellwegeručinio potpuno istu stvar kao i 2000 drugih ljudi u rasprodanoj publici. Počela je plakati.

Pune dvije minute - što je vrijeme, trebalo bi reći, duže nego što mislite - publika je isticala ovacije, zviždala, vrištala i navijala dok se Zellweger, odjevena u elegantnu puderastu haljinu, probijala ispred njih, ruku na srce u šoku. Publika je popustila tek kada je, nakon što je žurno obrisala suze s obraza, tapkala po mikrofonu i ponizno izgrdila: “Bolje da prestanete. Pokvariš mi šminku!”

Film izlazi 27. rujna bilježi burno vrijeme Judy Garland izvodeći niz rasprodanih koncerata u poznatom londonskom Talk of the Town. To je vrijeme definirano usponima povratka i opravdanjem njezinih talenata, te padovima depresije, nesanice i zlouporabe droga. Garland ne bi stigao do kraja godine. Umrla je od predoziranja u lipnju 1969. u dobi od 47 godina.

NEWSLETTERI The Daily Beast's ObsessedSve što ne možemo prestati voljeti, mrziti i razmišljati o ovome tjednu u pop kulturi. Pretplatite se Klikom na 'Pretplati se' slažete se da ćete pročitatiUvjeti korištenjaiPolitika privatnosti

Judyoznačava svoju vrstu povratka za oskarovca ​​Zellwegera, koji je posljednje desetljeće proveo u samonametnutom povlačenju od očiju javnosti, pojavivši se samo kao glavna uloga u jednom velikom filmu, Beba Bridget Jones , od 2009. Vraćajući se s toga igratiJudy Garland, od svih sklopova i ikona, vrsta je velike ljuljačke koja se ne može preprodati.

Ipak, kao ushićeni prijem - na TIFF-u, u recenzijama , od ovog novinara — svjedoči, ona prkosi svim očekivanjima, bez obzira koliko visoka ili niska. To je vrsta izvedbe - ne oponašanja, već utjelovljenja - koja vas potpuno ostavlja bez daha. Pokreće se instinkt za preživljavanje. Morate plakati; sa suzama dolazi više kisika.

'Nisam znao kako to prihvatiti', kaže Zellweger kada smo se sreli nekoliko dana prijeJudydolazi u kina. Iskustvo na TIFF-u bilo je neodoljivo, do te mjere da se čak i sada, tjednima kasnije, čini da je ponovno zapanjena. “Namjera nam je bila proslaviti je. Bio sam tako sretan što se činilo da smo sve dobro popravili.”

Zellweger je upravo stigla u New York kako bi započela svoju poslušnu novinarsku žurku u prilog filmu. Iako je još rano, već je dobila ekstatičnu izjavu od onih u industriji koji rade takvo izgovaranje , da će vjerojatno zaraditi svog drugog Oscara za svoj nastup. To je vraški način da se vratite u oštar bljesak svjetla reflektora: kao Judy Garland na početku duge kampanje za najbolju glumicu.

Dosadašnji intervjui pokrivali su raspon, od fascinacije nad tehničkim detaljima - kako je, točno, Zellweger dovela do svog glasa, svog držanja i samog bića toliko nalik na Garlanda ?—na još grublju fascinaciju zbog njezine 10-godišnje odsutnosti: S kojim se demonima borila? Zašto joj je trebao takav odmor? Što je s grubim naslovima o njezinom izgledu?

“Ovaj put je vrlo drugačiji osjećaj”, kaže ona.

Prilagodba je vratiti se u tisak, vratiti se na crveni tepih, biti ranjiv i vratiti se svemu što podrazumijeva biti glavna glavna glumica na medijskoj turneji.

Oglas

“Odmaknuvši se od toga na kratko, imam novu perspektivu i imam drugačije granice. Osoba bez granica je, vjerojatno bih rekao, manje autentična ili ugodna u svakoj razmjeni. Tako da je ovo malo sretnije iskustvo.” Nakon otkucaja, ona se ponavlja. “Sretnije je.”

Pozdravlja me u predvorju hotela Bowery, kojemu se mazi dok se ugnijezdila u veliku baršunastu stolicu. Dolazi ovamo otkad je bilo novo, kaže, 'kao prije tisuću godina', kada je bilo glazbeno mjesto. “Oh, imam sjajne uspomene ovdje...” nastavlja ona, smijući se i stidljivo zarivajući glavu u rame, kao da se boji priča koje će ispričati.

Na način koji se iz nekog razloga čini izvanrednim, Zellweger se čini vrlo udobnim. Možda je to projekcija zbog svih priča o njoj - ona ima više za reći o tome - ili možda zato što sam je zadnji put vidio kao Garlanda u muci živčanog sloma. U svakom slučaju, nekako je osvježavajuće.

Pozdravlja me odjevenu u košulju dugih rukava i široke hlače, potpuno našminkanu, s frizurom oblikovanom u dramatično, Dolly Parton kitnjast. Ona je djevojka iz Teksasa, nešto što se čini da vodi njezinu osobnost, bilo da je to instinkt da se kroz ljubaznosti prepusti pravim razgovorima - nekako, prvo o čemu na kraju razgovaramo je vjenčanje moje prijateljice - ili tračak u njenom naglasku koji je puno više izrečena osobno nego što neki mogu očekivati.

Njezin položaj mirovanja je prekrižiti noge i preklopiti se, nagnuti se uz osobu s kojom razgovara - zaraćeni govor tijela koji telegramira nekoga tko je čuvan, ali i željan da vas uvuče u svoj intimni prostor. Jedva govoreći šapatom, ona mi kaže da voli New York City, gotovo kao da dijeli tajnu.

Oglas

“Uvijek zaboravim da s vremena na vrijeme trebaš infuziju te energije, znaš? Samo razgovaram s ljudima na ulici”, kaže ona, iznenada se odmotavajući i ispuštajući zapanjujuće, glasno gaktanje. “Znaš da si izvan grada kad razgovaraš s ljudima na ulici.”

Iskreno gledano, ne bi trebalo biti iznenađenje da izvođačica koja glumi Judy Garland privlači pozornost nagrađenih nagrada, pogotovo kada se bilježe tako eksplozivno razdoblje njezina života.

Judy Davis i Tammy Blanchard osvojile su Emmyje za svoj rad u miniseriji iz 2001. godineŽivot s Judy Garland: Ja i moje sjene. Tracie Bennett nominirana je za nagradu Tony za ulogu Garlanda u predstavi iz 2012.Kraj duge, koji služi kao izvorni materijal zaJudy.

Možda mislite da znate u čemu ste kada kupujete kartu za film: bezobrazluk, maniri trzanja, manija dok ispija tablete i ispija piće. Ali Zellweger prkosi svemu tome ulijevajući u razdoblje Garlandova života koje svi povezujemo s tragedijom blistavom, zaraznom toplinom. To je sjena duge, da tako kažem, nismo navikli vidjeti kada je Garland u pitanju. Za neke gledatelje to može biti čak i otkriće.

Zellweger je fasciniralo to što su ljudi, nakon što je Garland preminuo, s takvim mrakom opisivali to razdoblje njezina života.

Oglas

'To ostavlja vrlo malo prostora za razmatranje njezine ljudskosti', kaže ona. “Nije tako jednostavno kao što su ružni dijelovi nečijeg iskustva. Toliko toga je između redaka, što se ne govori, što se ne obraća. To mijenja istinitost slike i percepcije ljudi na način za koji mislim da je često vrlo nepravedan. Ti propusti su ključni za razumijevanje onoga što je istinito za iskustvo osobe.”

Pošteno je reći da ona govori s mjesta autoriteta. Propusti, ono što nismo znali, uvelike su dio Zellwegerove priče.

“Toliko toga je između redaka, što se ne govori, što se ne obraća. To mijenja istinitost slike i percepcije ljudi na način za koji mislim da je često vrlo nepravedan.”

To je priča kojom smo svi bili prilično opsjednuti, čak i tijekom njezina samonametnutog izgnanstva. Postigla je razinu slavne osobe koja je započela lansiranjem rakete nakon 1996.Jerry Maguire— primila nas je u pozdrav — i sagorjela je gorivo u stratosferi više od desetljeća:Bridget Jonesfilmovi,Chicago,Hladna planina,sestra Betty.

Život je uključivao trčanje od filmskih setova do fotografiranja do crvenih tepiha do podija za dodjelu nagrada i opet, svojevrsna vrteška. Osim što ljudi umjesto hirovite glazbe koja zvecka u pozadini viču zahtjeve i kritike svega, od vaših nastupa do izgleda. Nakon niza zastoja i promašaja početkom 2010-ih, vrtuljak se konačno usporio i Zellweger je iskoristio priliku da se odmakne.

Oglas

Prilika da diše značila je priliku da shvati koliko je bila nezdrava i koliko je zanemarivala svoju osobnu dobrobit. Počela je posjetiti terapeuta koji joj je pomogao shvatiti da je depresivna.

Postojao je put do samoizlječenja koji je omogućio povratak relativnoj anonimnosti, sada kada svaki dan njezina rasporeda nije bio isplaniran dvije godine unaprijed. Mogla je putovati. Pohađala je nastavu međunarodne politike na sveučilištu u Los Angelesu.

Bila je to prilika da se ponovno kalibrira prema vlastitim uvjetima, prilika koju je gotovo slomio nakovan nakon rijetkog javnog pojavljivanja koje je imala 2014.OnaŽene u Hollywoodu.

Najgrublje medijsko divljanje haralo je grabežljivo, kao komentar o njenom licu , za koji su se kritičari pitali da je promijenjen plastičnom kirurgijom, povećao je broj pregleda stranica i prodaju časopisa. Ona je sve to riješila esej za HuffPost pod nazivom 'Možemo bolje'.

O cijelom iskustvu ponovno govori u a New Yorkuprofil časopisa , prvo se smijući, 'Ništa kao međunarodno poniženje da ispravi vašu perspektivu!' Ali onda se pita kolika je cijena ovog pregleda: “Implikacija da sam nekako morala promijeniti ono što se događa jer nije funkcioniralo. To me rastužuje. Ne gledam na ljepotu na taj način. I ne razmišljam o sebi na taj način. Sviđa mi se moja čudna neobičnost, moja neobična mješavina stvari. Omogućuje mi da radim ono što radim.”

Ovdje nema razloga više o tome tračati, osim da je to pitanje koje su mi najviše postavljali prijatelji i kolege koji su znali da se sastajem sa Zellwegerom. Izgledala je sjajno: iznimno lijepa, vrlo mladolika i opipljivo sretna.

Oglas

Oči su joj blistale kroz taj škiljenje dok smo razgovarali. Ona je u stalnom, živom pokretu, poput žeravice koja pucketa iz vatre. U ovom slučaju, ta vatra je žarište predstave koju ona popuštaJudy.

Refleks je medija da konstruiraju narativ kada su u pitanju važni kulturni trenuci poput ovoga. SJudy, to je značilo povlačenje paralela između onoga kroz što je Garland prolazila tijekom tog vremena u svojoj karijeri i Zellwegerinog vlastitog putovanja ovih posljednjih 10 godina.

Kad je pitam što misli o tim usporedbama, prekriži ruke na nogama i nagne se naprijed. 'Pa, nisam ništa pročitao, pa ne znam na što konkretno mislite.'

'To me rastužuje. Ne gledam na ljepotu na taj način. I ne razmišljam o sebi na taj način. Sviđa mi se moja čudna neobičnost, moja neobična mješavina stvari.”

U glavi prolazim kroz primjere koje sam pročitao: da su to izvođači koji su primili teške hitove iz industrije koja je previše očekivala od njih i prema njima se ponašala nepravedno; da su kritičari smatrali da imaju pravo ispitati ih i omalovažavati kao da nisu stvarni ljudi; da su u trenucima kada je svaki bio odbačen, trijumfirali otpornošću. Bi li htjela da joj kažem o tome, radi konteksta?

S osjećajem komičnog tajminga koji bi se mogao pripisati samo dozivanju same Garlandove, ona mrzovoljno odgovori: 'Ne.'

Oglas

Smijeh eksplodira iz nje takvom vulkanskom snagom, da se lusteri koji vise u hotelu Bowery gotovo tope. Cijelim tijelom zabacuje se u stolicu dok se cereće. To nije hihot, već glasan, grlen, drzak smijeh.

To je kao kad joj prijatelji pošalju poruku da je upozore na nešto što su pročitali o njoj, a ona izbriše poruku prije nego što završi prvu rečenicu. “Imam puno razloga da ne spavam noću”, kaže ona. “To ne mora biti jedan od njih. I vjerujte mi, mnogo ću se kazniti zbog izbora koje sam napravio ili ne. Ti ni ne znaš.”

Ispušta onaj poznati uzdah nekoga tko se gotovo iscrpio u naletu smijeha, konačno se smirio. “Ali mogu zamisliti da postoje određene stvari s kojima bih mogao suosjećati na značajniji način nego što bih to mogao imati ranije u životu.”

To je najupečatljiviji komentarJudyo slavnoj osobi čini usamljenost koju čovjek osjeća usred svoje te slave.

Za sve ljude koji vas gledaju, koji kupuju ulaznice za vašu predstavu i koji vas okružuju kako bi bili sigurni da ćete stići od točke A do točke B, to se jednostavno čini tako izolirano.

Zellwegerov Garland to prikazuje srceparajući učinak. Majka kojoj nedostaju djeca. Žena gladna ljubavi koja ulazi u još jedan nesretan brak. Slavna osoba kojoj je toliko potrebna ljudska interakcija da, u najnježnijoj sceni filma, zamoli dva gay obožavatelja da joj se pridruže na večeri nakon koncerta. Je li se Zellweger identificirao s tim?

Oglas

“Razumijem projekcije i pretpostavke drugih ljudi, znam to”, kaže ona. “I shvaćam da kako osoba postaje sve veća, zauzima više prostora i postaje teže imati autentičnu razmjenu s ljudima. Zato što vas zapravo ne susreću. Susreću se s projekcijom tebe.”

Zna da nije sama koja se tako osjeća. “To je univerzalno. Gledate Janis Joplin, za koju sam oduvijek pretpostavljao da očajnički želi biti viđena i da joj je dovoljno. Mislio sam da je ironija u tome da što je veća njezina zvijezda rasla, to je bila veća sjena u kojoj je stajala. To je, valjda, teška stvar.”

Cilj filma bio je da se Judy Garland vidi kao puna osoba, a ne da je definiraju nevolje i nevolje koje čine sočnu priču i stvar legende. Kroz njezinu izvedbu kao Garland, tome sada svjedočimo i s Renée Zellweger.

Vratili smo se razgovoru o svom onom plakanju koji se događa na kraju filma. U posljednjoj sceni, Zellweger kao Judy izvodi odvratnu izvedbu pjesme 'Somewhere Over the Rainbow' u posljednjoj večeri Garlandovih sastanaka Talk of the Town.

Garland je toliko obuzeta emocijama da jedva izvlači note kroz drhtavo grlo, pa joj se publika pridružuje u pjevanju. Stoji u suzama šokiranim dok prima ovacije - nevjerojatna umjetnost koja oponaša životni trenutak kada se uzme u obzir Zellwegerovo vlastito iskustvo na TIFF-u . 'Ne zaboravi me', kaže Garland. 'Obećaj mi da nećeš.'

Oglas

Ne može se zamisliti kako mora biti pjevati “Somewhere Over the Rainbow” u tim okolnostima, s toliko emocionalne težine iza toga, s tom publikom, i, za ljubav Lize, odjevene kao Judy Garland, dakako . Kako to mora biti?

Zellweger udahne tako duboko da kao da upija sav zrak Manhattana, hvata se za prsa i opušta se u spokojan osmijeh. 'Vjerojatno upravo ono što zamišljate', kaže ona.

Predstava je snimljena posljednjeg od pet dana snimanja glazbenih numera filma. Između snimanja, statisti u publici dijelili bi priče o Garlandu i uspomene na njega. Neki su je sami vidjeli kako nastupa. Svaki put kad bi Zellweger otpjevala pjesmu, gorjela bi od emocija, razmišljajući o tome što je to moralo značiti za Garlanda i što je trebalo poduzeti da zadrži ono što se možda činilo nedostižnim optimizmom.

Kažem joj da zvuči kao nevjerojatno iskustvo. “Pa,” kaže ona, okrećući oči u stranu kao da se sprema izvesti bezobrazluk, “zašto ne probaš neki put?”

Opet se oboje srušimo od smijeha. Kaže da nikad ne želi prestati pričati o tome kako je bilo izvesti tu pjesmu. To je neka vrsta živahnosti i istinskog uvažavanja koje se ne mogu sjetiti da sam ikada vidio dok sam intervjuirao ovako poznatog glumca. Možda ovo nije povratak, mislim, jer uopće nije povratak. Možda netko konačno živi onako kako joj je suđeno.

“U tom trenutku, to je bilo kao pečat na ljubavnom pismu”, kaže ona. “Nikad nije odustala. Nikada nije odustala.”